古装剧《桃花潭记》（2026）剧照。

然而，该剧播出以来一直争议不断，不少观众表示“剧中每张脸都一样，只有两个人的脸，一男一女”，被观众评价为“一眼AI”。但这些面孔乍一看确实又很像人。为什么当AI生成的内容越来越像人的时候，人们反而会觉得诡异甚至恐怖，大众的好感度也直线下降？中国传媒大学动画与数字艺术学院教授刘书亮用“恐怖谷”效应解释了这种复杂的感官体验，并指出如今包括AI剧集在内，几乎所有AI相关的内容产业想解决的核心问题都是如何跨过这个“恐怖谷”，但这一步显然比预想中要难太多。

刘书亮，中国传媒大学动画与数字艺术学院教授、硕士生导师。动画艺术学博士。主要研究领域包括动画、数字游戏、二次元文化，以及AIGC、虚拟数字人等。动画行业媒体“动画学术趴”创始人。

这只是人和AI互动中的一个切面。回顾AI迅速发展的这几年，我们对AI的态度其实一直存在一种矛盾，一边觉得AI只是工具，另一边却还是竭尽全力把它做得越来越像一个真正的人。我们既希望“让AI替人工作”，又担心“AI取代人工作”。人们对AI有种近乎“俄狄浦斯式”的想象，总担心它作为“人类之‘子’”有一天可能会摆脱人的驯化，走向反叛与“弑父”。在刘书亮看来，这种前后矛盾才是真正值得警惕的问题。

在新书《虚拟偶像、AI数字人与赛博生命》中，刘书亮从动画入手为我们提供了思考AI相关议题的另一种视角。与AI今时今日面临的境遇相似，动画在很长时间里也处于类似的尴尬境地——“虽然这个东西是动画做的，但制作方还是希望观众看不出来这是动画做的”。这种矛盾态度背后，折射出更多关于“真实与虚拟”以及“人与非人”的思辨。

采写｜申璐

《虚拟偶像、AI数字人与赛博生命》